搜搜做题作业网求关于BEYOND的英语文章
来源：学生作业帮 编辑：搜搜做题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/05/13 16:55:50
求关于BEYOND的英语文章
希望高手能帮我写些关于BEYOND的英语文章,最好写他们不怕困难,努力实现他们的理想,还有写些关于他们的这种不屈的精神,^.^
希望高手能帮我写些关于BEYOND的英语文章,最好写他们不怕困难,努力实现他们的理想,还有写些关于他们的这种不屈的精神,^.^
BEYOND乐队吗?大家都很喜欢,不如我把我知道的资料告诉你,你慢慢转成英文!BEYOND：成立于1983年,中文意思为“超越”.经过一系列人员变动后,最终由黄家驹、黄家强、黄贯中、叶世荣4人组成!
1983年 BEYOND于本年成军,组成是为了参加《吉他杂志》所举办的山叶吉他比赛,BEYOND不负众望,演出自己作品得到冠军,当时的成员是黄家驹,叶世荣,邓炜谦和李荣潮.当时的BEYOND还尚未成型,他们同时又和好几个乐队一起玩,像家驹和家强和太极乐队的邓建明,也组成了一个NASA乐队.此时创作的歌曲,如《大厦》等,以英文歌曲为主,曲风走向都是ART ROCK,比较讲求技术性,重视音乐上的变化.本年年底,吉他手邓炜谦与贝斯手李荣潮相继离开乐队.
1984年 BEYOND在得奖后,也是一边工作一边玩BAND,偶尔在一些酒吧等地做小演出.本年黄家驹的弟弟黄家强加入了BEYOND,同年香港的一家唱片公司集合了一些地下乐团灌录了一张名为《香港》的唱片,BEYOND的两首英文原创歌曲是和当时一起进录音棚的都是地下音乐分子,其中还包括了达明一派的刘以达.本年BEYOND创作的作品仍是以英文歌曲为主.包括《Long Way Without Friends》,此作品后期在《亚拉伯跳舞女郎》唱片里面,改成中文作品《东方宝藏》.而英文版本则收录于《孤单一吻》盒带内.还有一首叫《MYTH》的英文作品.以后,还完成了些中文歌,比如《永远等待》等. 1985年 这时BEYOND的成员为家驹、家强、世荣和陈时安,四个人一起创作了不少的歌曲,于是打算开个演唱会,把自己的歌曲和大家分享,不过陈时安要出国,于是BEYOND便积极寻找一个吉他手,世荣认识阿PAUL（黄贯中）在先,他当时请在大专读美术的阿PAUL帮BEYOND做海报设计方面的工作,阿PAUL本身也参加了其他的乐队,吉他技术高超,于是BEYOND便请PAUL代为帮忙,四个人就一起积极筹备演唱会的工作.BEYOND自己出钱出力,租下港岛明爱中心,又自己租音响,服装,卖票,一切亲力亲为.BEYOND以地下乐团的身份,开了一场“永远等待”演唱会,虽然当日到场的乐迷不太踊跃,但热情依然.BEYOND邀请多家唱片公司人员来观看,却一个也没见.幸好,该来的都来了.陈健添—BEYOND的第一个经理人,牵引了他们往后五年的合作关系,和之后的法律纠纷.这次演唱会的台前幕后的一切事务皆由他们自己动手,更向银行贷款一万六千元,才可顺利举行,但最后结算还蚀了六千元.当时,他们的人工只有一千元而已,那更显出他们的决心.他们当时的想法是,要以一个公开的表演形式,将自己的作品介绍给其他朋友认识,更乐观的想法是希望籍此音乐会,能赚取一笔钱,来应付之后出版盒带的费用.在当时而言,可以说是个大胆而自信的尝试.不过BEYOND的才华,也总算被人发现,奠定了下一年发片的契机.当时BEYOND尝试多种音乐风格,包括艺术摇滚,后朋克,新浪潮,重金属甚至华丽摇滚,视觉系,也开始尝试用粤语创作摇滚作品,《永远等待》,《旧日的足迹》便是当时的作品. BEYOND以前卫乐队的形象确立在香港地下乐坛的江湖地位. 1986年 BEYOND对音乐的狂热,让他们又完成了一个创举.他们自己去租录音室,然后将自己创作的歌曲,做成一张名为《再见理想》的唱片,他们从专辑的包装设计,到所有的录制配唱,完全一手包办,包括找唱片行寄卖等.BEYOND在这年新增一名成员—刘志远,作为吉他手和键盘手.而本年他们也和小岛,达明一派合录了一张盒带《劲歌金曲》,其中收录了他们的四首歌曲,而他们和小岛也在七月份,应台北泛亚音乐节之邀,到台北做了场演出,而他们是当中唯一加场演出的乐队,因为他们的音乐颇受欢迎.同时,世荣和阿PAUL与邓炜谦,马永基组成一支重金属乐队—高速啤机,以玩票性质参加一些地下音乐会的演出,并参加了八六年度“嘉士伯流行音乐节”.BEYOND也于本年正式签下Kinn's Music Ltd,为进军流行乐坛做准备. 1987年 BEYOND出了一张名为《永远等待》的EP,收录了八首歌曲.其中标题曲《昔日舞曲》、《Water Boy》及《永远等待》随即成为的士高的热门歌曲,而《昔日舞曲》也曾走上香港电台流行榜,并被电视台拍成MTV,这也是BEYOND第一首作品被拍成MTV,这张EP,成了他们前进流行乐坛的跳板.但实际上BEYOND仍未被大众所接受,他们的装扮更被评得一文不值,旧日的追随者指责他们背弃理想和原则,走向商业化,而初接触的又批评他们过于前卫,在首次接受港台DJ车淑梅访问中,亦被取笑他们是否常被称作“长毛飞”.当时的BEYOND,就走在这吃力不讨好的两难局面中.此时乐队风正在流行,香港爆发劲BAND浪潮,达明一派,太极,风云,BEYOND,小岛等二十余支劲旅震撼流行乐坛.BEYOND称这不是复苏,而是一场音乐革命.BEYOND对于未来寄予厚望,同年,终于发行了首张大碟《亚拉伯跳舞女郎》（《阿拉伯跳舞女郎》）.唱片封面取景自新加坡,是一张充满中东风情的专辑.在音乐上他们有特别的表现,但在形象上却再次受到严厉的批评.BEYOND正尝试寻找介于商业和摇滚间的平衡点,不过,这倒让他们成了非主流中的主流音乐,他们在音乐中加入了多一些的电子元素,使音乐比较柔和,易于让人接受.除主题曲夺得流行榜冠军外,《无声的告别》和《孤单一吻》也相继打入排行榜.不过销售成绩仍欠理想,BEYOND的命运仍是未知数.本年在高山剧场举行了“BEYOND超越亚拉伯”演唱会,虽然仅此一场, 但对于当时只出版了一张专辑的乐队来说,殊不简单.自此之后,陈健添为他们接下不少演出工作,各大小商业典礼都有他们的踪迹,这无疑是成功的商业策略,但对于BEYOND自身来说,便显得无可奈何. 1988年 BEYOND发行了第二张大碟《现代舞台》,重新收录了《旧日的足迹》,音乐走向比以前更显得柔和,有些歌曲走流行路线,BEYOND式的慢版情歌,也于这时出现,如《冷雨夜》、《天真的创伤》,但曲风仍独树一帜,讽刺社会的《现代舞台》,是BEYOND开始批判社会现象的开始.阿PAUL和家强首次有了自己的主唱歌曲,不过这张专辑的销售量也是欠佳,而他们的经纪人也对他们言明如果专辑再不卖,他们就没有发片的机会了.本年BEYOND发行了一张《旧日足迹》精选集,在大专会堂举办了一场音乐会,而在音乐会上,刘志远正式退出BEYOND,成员再次回复到四人.也许是也了了即将不再发片的忧患意识,《秘密警察》更尝试走向大众化,重新收录四人合唱的《再见理想》,而合唱歌曲也成了他们最受欢迎的风格之一.《大地》那有着强烈东方色彩的ROCK,更是深深的唱入了众人的心中,这首歌成了BEYOND的第一首经典名曲.而《喜欢你》成了极受欢迎的情歌之一.BEYOND于本年终于拿到港台流行乐坛的奖项,他们也得以继续发片.虽然歌曲能被大众接受,但是这些并非BEYOND最喜欢的音乐种类,加上部分地下时期追随的乐迷批评他们失去乐队原有的风格,被骂为“摇滚叛徒”.这段日子BEYOND过得并不容易,不过,BEYOND并没有理会外人的指责,黄家驹表示,他们知道自己正在做什么,要在商业化的香港市场玩自己真正喜欢的音乐,就必须先要打响乐队的知名度,当更多人去听BEYOND的歌后,就会玩回自己喜欢的音乐.之后BEYOND与达明一派,小岛乐队合作录制香港摇滚史上第一张混音作品集.BEYOND的混音加长版作品共三首,即《过去与今天REMIX》,《孤单一吻REMIX》,《昔日舞曲REMIX》.同年,香港电台六十周年台庆推出纪念杂锦大碟,BEYOND与达明一派,蓝战士,基本,RAIDS,太极, COCOS共七支乐队合唱《劲BAND特别即兴串烧》,这是香港摇滚乐坛唯一一首串烧合唱歌.BEYOND也为达明一派88年大碟《你还爱我吗》担任两首歌的和音,为我们留下了BEYOND专辑外的珍贵声音.1988年10月15—16日BEYOND前往北京首都体育馆举办演唱会,成为最早在中国大陆演唱的香港明星,由于BEYOND是以唱粤语歌为主,所以一般大陆听众并未接受,从原来客满到终场时走了一半的人,但BEYOND仍成功的办完了这场演唱会. 1989年 BEYOND返港后参加了电影《黑色迷墙》的配乐工作,并为其演唱主题曲.本年推出了一张《四拍四》的EP,及大碟《BEYOND IV》,其中的《真的爱你》成为大街小巷,人人琅琅上口的歌曲之一,而BEYOND此时的发展更为广泛,音乐的商业色彩也更显浓厚.BEYOND也开始成为人们眼中的偶像乐队,香港导演杜琪峰,也邀请他们参加《吉星拱照》（大陆译“福星高照”）的演出及配音.同年又发行一张大碟《真的见证》,收录了多首他们为其他歌手创作的歌曲.11月份,BEYOND与宝丽金参加台湾“永远的朋友”演唱会,第一次演唱国语歌曲.年底在新伊馆办了一场热热闹闹的“真的见证”演唱会,更把他们的声势推向高峰. 1990年 BEYOND在此时已成为香港第一的顶尖乐团,同时跨足商业及非主流音乐中.1990年的行程亦十分忙碌,他们参加了《开心鬼3—开心鬼救开心鬼》的演出,并为其演唱主题曲《战胜心魔》和《文武英杰宣言》,他们也应邀为“绿色一代新主张”写了一首,又为电影《天若有情》演唱了插曲,家驹,阿PAUL,家强各唱一首.而他们也正式向东南亚进军,发行了首张国语大碟《大地》,值得一提的是《文武英杰宣言》的国语版（并未收录在此张专辑中）.BEYOND正一点一滴,朝着国际化迈进,而同年也出了一张《命运派对》的大碟,其中的是讽刺演艺圈光怪陆离的现象,而在这张专辑中,有不少关怀第三世界的歌曲,如《光辉岁月》就是家驹为南非总统曼德拉致敬所写的,反对种族歧视,希望世界和平,一直是BEYOND的心愿.家驹也凭借《光辉岁月》成了年度最佳填词人,BEYOND也成为香港世界宣明会的代言人. 1991年 BEYOND应世界宣明会之邀到非洲等地去探访第三世界的穷困人民,并成立了一个第三世界基金.在四月发行了第二张国语大碟《光辉岁月》并在台湾举行了一个小型的演唱会,这是他们86年演出之后,另一个在台的现场演出.同时他们也晋升为主角人物,电影公司为他们量身定做了一部《BEYOND日记之莫欺少年穷》的励志电影,而他们也为电影作了多首歌曲.同年,BEYOND为TVB主持一个带状综艺节目“BEYOND放暑假”,在其中访问歌手及演出短剧等.而第七张大碟《犹豫》使他们被人批评为最商业的一张专辑,世荣也有了一首自己主唱的歌曲.这首歌却成为宣明会的爱心歌曲,至今只要有活动,仍有歌手会演唱这首歌.BEYOND为第三世界请命的歌曲,到此告一段落.九月,他们也正式踏上香港歌手心目中最佳的演唱会圣地—香港红勘体育馆.在年底的一个偶然的机会,他们在NHK的节目上出现,签约为AMUSE经纪人,正式进军日本乐坛. 1992年 BEYOND将发展重心移往日本,同时结束了与新艺宝长期合作的关系.与前几年相比,前半年他们沉寂了不少,香港乐坛似乎少了BEYOND的踪迹.成为国际化的乐队,一直是BEYOND遥远的梦想.如今梦想有了实现的机会,他们便努力抓住,不过日本对于音乐制作上的严格要求,加上语言不通,他们颇为消沉了一阵子,但为了让香港音乐能在日本乐坛上发出一点光,他们仍是十分努力,于是一张与以往BEYOND音乐不同的大碟《继续革命》出现了.他们的形象也从亲切温和而转变为冷酷高调.《长城》更邀请到日本音乐大师喜多郎制作片头音乐,整张专辑编曲华丽漂亮,让人耳目一新.不过由于沉寂了一段时间,使他们的声势有点下坠.同年年底,BEYOND在台湾发行了第三张国语大碟《信念》,重新签约滚石为其发行国语唱片.不过BEYOND的国语唱片在台湾一直叫好不叫座.他们在日本,也发行了几张单曲唱片.BEYOND正为打入日本市场积极努力,不过成绩平平. 1993年 BEYOND结束了在台湾短暂的宣传期,又赴日本去创作新专辑,为着在日本发行新专辑而努力.五月底,他们回到了香港,带回《乐与怒》这张大碟.BEYOND对这张专辑非常满意,在录音及编曲上也更为自由.《海阔天空》这首充满了BEYOND十年心路历程的歌曲,在本年成了本地最佳原创歌曲.在香港和马来西亚各举办了一场大型不插电的演出后,BEYOND在六月底也推出了日语专辑.这年是他们成立十周年的日子,年底也打算举办一场纪念十周年的大型演唱会.可是谁也没有想到,6月24日,BEYOND在东京富士电视台录节目时,家驹从舞台上不慎跌落成重伤,昏迷不醒.6月30日下午3点15分家驹永远离开了大家.这对于BEYOND简直是一个沉重而悲惨的打击.家驹一直是乐队的灵魂,整张专辑词曲,大部分都是家驹包办,而他一离开,也为BEYOND的命运带来重大转折.对于BEYOND及乐迷来说,这一年除了痛苦和悲伤外,更有着害怕和疑虑,BEYOND是否会解散,一时间谣言四起.不过十一月底的创作人音乐会,是他们事后的首次大型演出,他们表演的格外精彩,吉他声音凄厉而撼人,强烈的POWER排山倒海,如此高能量的演出,是空前的,也是绝后的.BEYOND正从伤痛中一点点醒来,而香港乐坛,也痛失英才.不过原创音乐却因此抬头,一改香港歌手爱翻唱日文歌曲的歪风,香港乐坛似乎觉醒了不少.四人BEYOND,也成为了历史,成了一段传奇. 1994年 BEYOND结束了与华纳的合作关系,与滚石签约,成为旗下歌手.他们又再度返回日本,尝试三个人去完成四个人的音乐.在他们内心的挣扎和矛盾下, 《二楼后座》发行了.这张专辑试图延续之前的曲风,阿PAUL的唱腔,也开始转为愤怒呐喊.家强不自觉的和家驹的唱腔接近.这首批评香港民众盲目崇拜偶像的歌曲《醒你》使得他们倍受争议.这一年,BEYOND不再续约AMUSE,自己做自己的经纪人,而和前经纪人陈健添,也打了场官司.七月多在台湾发行《PARADISE》,办了三场歌友会.他们的形象也开始改变,走另类乐团的路线. 1995年 BEYOND和JIM LEE开始合作,而且远赴洛杉矶,温哥华等地录制新专辑.六月底发行新专辑《SOUND》这张专辑,也于香港活动中心举行了一个大型的户外演出,以光纤电缆将演唱会实况传送到各大商场,BEYOND极注重吉他方面的表现,及音乐上的丰富性,而在专辑中加入一首纯音乐,也是从此时开始.他们留心电子音乐的发展,三人乐队的音乐形态就此成型.《教坏细路》这首抨击TVB的歌曲,也为他们带和TVB间的嫌隙,香港的节目上,他们的宣传大减.同年十一月,在台湾发行《LOVE & LIFE》专辑,创作了四首全新的国语歌曲,而不使用粤语专辑的MELODY,并且办了三场名为“土洋大战”的音乐会.不过这张专辑的销售量不佳,使BEYOND隔两年半才推出新国语大碟.本年BEYOND也远赴韩国参加音乐活动,受到当地歌迷的欢迎. 1996年 BEYOND于3月初在香港红勘体育馆办了四场演唱会“LIVE&BASIC”精彩而精湛的演出及弹奏,BEYOND走出了全新的自我.在成功的音乐会之后,也发行了一张十三年纪念EP,BEYOND的音乐开始逐渐走向电子化,也渐渐走向个人创作.办完演唱会后,沉寂了一段时间.此时,家强也积极的为其他歌手创作歌曲. BEYOND也不时放出将要走向幕后的风声,而同年BEYOND将自己多年以来一直使用的BAND房“二楼后座”,投资不少改建为录音室,使他们成为一个有自己录音室的歌手.他们也着手培训新人,想为香港乐坛增添新鲜血液.BEYOND也拿到本年度的最佳团体金奖,摆脱了长久以来都是拿银奖的命运,成了香港民众票选最爱的乐队. 1997年 BEYOND经过漫长的时间后,终于推出了《请将手放开》大碟.整张大碟充满了试验性,BEYOND的音乐也开始溶入迷幻电子音乐.《请将手放开》、《大时代》那种表现香港末世纪心态的歌曲,写得十分出色.而BEYOND的风格更是大转变,也为了保护动物基金会及聋人基金会写了歌曲,不过《回响》被批评有OASIS的味道,《吓!讲乜嘢话》被指模仿ANODIZE的歌曲,不过整张专辑是在二楼后座的录音室录成,这是BEYOND的自傲之处.而年底,他们又发行了一张大碟《惊喜》,BEYOND充满电子味道的音乐仍在这张专辑中呈现.BEYOND试着在唱腔上改变,想给歌迷全新之感,不过乐评人却觉得BEYOND的音乐逐渐走向黄贯中+黄家强+叶世荣的感觉,而纯摇滚音乐也似乎不复以往.《回家》是写香港人回归后心态的歌,《雾》、《深》这类印象派歌曲,成了BEYOND的新特色.而世荣DRUM LOOP创作的《无事无事》,更展现了他们音乐上的另一种新风貌.在纯音乐方面,BEYOND亦交出了精彩作品,而他们也积极的录制国语专辑. 1998年 农历年过后,BEYOND总算再度发行新国语大碟《这里那里》,虽然大部分都是采用旧歌曲,但编曲及诠释上都全部更新,电子音乐似乎成了BEYOND的主流.他们在台宣传也比上一张专辑多了一些,《缓慢》的微冷音调,比其他的歌为之出色不少.在3月14日,BEYOND办了场演唱会,歌迷除了台湾的,更有来自香港和韩国的,这让台湾媒体也见识到BEYOND的魅力,后来四五月份在台湾参加了几场校园演唱,他们希望能打入台湾市场的心情可见一斑.四月份在香港出了一张精选辑,《管我》这首歌改成了粤语版,并请香港各大学的乐队来参与配唱.七月,美国华纳电影邀请BEYOND为其即将上演的电影《轰天炮4》演唱主题曲,于是发行了一张《ACTION》的EP,《打不死》那颇为007的前奏,极具爆发力的演唱!他们亦配合梅尔吉勃逊和李连杰一起宣传此片.九月份,台湾发行了一张《BEYOND FILES》的精选辑.而年底,他们推出全新粤语大碟《不见不散》,音乐的编排及演绎都十分出色.长达六分多钟的《不见不散》,在编曲上十分精彩,背景音乐相当悠远,营造出相当好的效果.而《牺牲》的前奏笛音,让人耳目一新.世荣也似乎找到适合自己创作的音乐. 1999年 BEYOND于3月7日在新城电台的主导下,举办了一场纪念十五周年的“BEYOND 2000“演唱会.不过由于音响不佳,主办单位的失职,歌迷们颇有指责.之后他们在11月发行了大碟《GOODTIME》.并在12月圣诞节举行了“GOODTIME”演唱会.随后,宣布BEYOND暂时解散,三人各自开始发展自己的音乐事业. 2003年 BEYOND为纪念乐队成立二十周年,再次复出,并于五月在红馆举行一连五场的“BEYOND超越BEYOND LIVE 2003”演唱会,取得成功,这是在SARS肆虐的情况下取得战果,可见BEYOND的影响力之大.之前为配合BEYOND二十周年演唱会,特别推出《Together》EP,其中收录全新演唱会主题曲《抗战二十年》其后又分别在北京、马来西亚、广州、上海、美国、加拿大、深圳等地区、国家举行了世界巡回演唱会.巡回演唱会结束后,BEYOND再次活跃于乐坛之中,并参加了不少音乐会的演出. 2004年 BEYOND凭电影《无间道II》主题曲《长空》而荣获“香港电影金像奖之最佳原创电影歌曲奖”.之后在11月宣布因三人音乐理念,对香港乐坛不满等问题,决定于翌年举办巡回演唱会后正式解散. 2005年 BEYOND举行了“BEYOND THE STORY LIVE 2005”世界巡回告别演唱会,乐队解散之后,三人继续以个人的姿态发展自己的音乐事业.
（唉!好伤心啊!告诉你的也只有这么多了!）
1983年 BEYOND于本年成军,组成是为了参加《吉他杂志》所举办的山叶吉他比赛,BEYOND不负众望,演出自己作品得到冠军,当时的成员是黄家驹,叶世荣,邓炜谦和李荣潮.当时的BEYOND还尚未成型,他们同时又和好几个乐队一起玩,像家驹和家强和太极乐队的邓建明,也组成了一个NASA乐队.此时创作的歌曲,如《大厦》等,以英文歌曲为主,曲风走向都是ART ROCK,比较讲求技术性,重视音乐上的变化.本年年底,吉他手邓炜谦与贝斯手李荣潮相继离开乐队.
1984年 BEYOND在得奖后,也是一边工作一边玩BAND,偶尔在一些酒吧等地做小演出.本年黄家驹的弟弟黄家强加入了BEYOND,同年香港的一家唱片公司集合了一些地下乐团灌录了一张名为《香港》的唱片,BEYOND的两首英文原创歌曲是和当时一起进录音棚的都是地下音乐分子,其中还包括了达明一派的刘以达.本年BEYOND创作的作品仍是以英文歌曲为主.包括《Long Way Without Friends》,此作品后期在《亚拉伯跳舞女郎》唱片里面,改成中文作品《东方宝藏》.而英文版本则收录于《孤单一吻》盒带内.还有一首叫《MYTH》的英文作品.以后,还完成了些中文歌,比如《永远等待》等. 1985年 这时BEYOND的成员为家驹、家强、世荣和陈时安,四个人一起创作了不少的歌曲,于是打算开个演唱会,把自己的歌曲和大家分享,不过陈时安要出国,于是BEYOND便积极寻找一个吉他手,世荣认识阿PAUL（黄贯中）在先,他当时请在大专读美术的阿PAUL帮BEYOND做海报设计方面的工作,阿PAUL本身也参加了其他的乐队,吉他技术高超,于是BEYOND便请PAUL代为帮忙,四个人就一起积极筹备演唱会的工作.BEYOND自己出钱出力,租下港岛明爱中心,又自己租音响,服装,卖票,一切亲力亲为.BEYOND以地下乐团的身份,开了一场“永远等待”演唱会,虽然当日到场的乐迷不太踊跃,但热情依然.BEYOND邀请多家唱片公司人员来观看,却一个也没见.幸好,该来的都来了.陈健添—BEYOND的第一个经理人,牵引了他们往后五年的合作关系,和之后的法律纠纷.这次演唱会的台前幕后的一切事务皆由他们自己动手,更向银行贷款一万六千元,才可顺利举行,但最后结算还蚀了六千元.当时,他们的人工只有一千元而已,那更显出他们的决心.他们当时的想法是,要以一个公开的表演形式,将自己的作品介绍给其他朋友认识,更乐观的想法是希望籍此音乐会,能赚取一笔钱,来应付之后出版盒带的费用.在当时而言,可以说是个大胆而自信的尝试.不过BEYOND的才华,也总算被人发现,奠定了下一年发片的契机.当时BEYOND尝试多种音乐风格,包括艺术摇滚,后朋克,新浪潮,重金属甚至华丽摇滚,视觉系,也开始尝试用粤语创作摇滚作品,《永远等待》,《旧日的足迹》便是当时的作品. BEYOND以前卫乐队的形象确立在香港地下乐坛的江湖地位. 1986年 BEYOND对音乐的狂热,让他们又完成了一个创举.他们自己去租录音室,然后将自己创作的歌曲,做成一张名为《再见理想》的唱片,他们从专辑的包装设计,到所有的录制配唱,完全一手包办,包括找唱片行寄卖等.BEYOND在这年新增一名成员—刘志远,作为吉他手和键盘手.而本年他们也和小岛,达明一派合录了一张盒带《劲歌金曲》,其中收录了他们的四首歌曲,而他们和小岛也在七月份,应台北泛亚音乐节之邀,到台北做了场演出,而他们是当中唯一加场演出的乐队,因为他们的音乐颇受欢迎.同时,世荣和阿PAUL与邓炜谦,马永基组成一支重金属乐队—高速啤机,以玩票性质参加一些地下音乐会的演出,并参加了八六年度“嘉士伯流行音乐节”.BEYOND也于本年正式签下Kinn's Music Ltd,为进军流行乐坛做准备. 1987年 BEYOND出了一张名为《永远等待》的EP,收录了八首歌曲.其中标题曲《昔日舞曲》、《Water Boy》及《永远等待》随即成为的士高的热门歌曲,而《昔日舞曲》也曾走上香港电台流行榜,并被电视台拍成MTV,这也是BEYOND第一首作品被拍成MTV,这张EP,成了他们前进流行乐坛的跳板.但实际上BEYOND仍未被大众所接受,他们的装扮更被评得一文不值,旧日的追随者指责他们背弃理想和原则,走向商业化,而初接触的又批评他们过于前卫,在首次接受港台DJ车淑梅访问中,亦被取笑他们是否常被称作“长毛飞”.当时的BEYOND,就走在这吃力不讨好的两难局面中.此时乐队风正在流行,香港爆发劲BAND浪潮,达明一派,太极,风云,BEYOND,小岛等二十余支劲旅震撼流行乐坛.BEYOND称这不是复苏,而是一场音乐革命.BEYOND对于未来寄予厚望,同年,终于发行了首张大碟《亚拉伯跳舞女郎》（《阿拉伯跳舞女郎》）.唱片封面取景自新加坡,是一张充满中东风情的专辑.在音乐上他们有特别的表现,但在形象上却再次受到严厉的批评.BEYOND正尝试寻找介于商业和摇滚间的平衡点,不过,这倒让他们成了非主流中的主流音乐,他们在音乐中加入了多一些的电子元素,使音乐比较柔和,易于让人接受.除主题曲夺得流行榜冠军外,《无声的告别》和《孤单一吻》也相继打入排行榜.不过销售成绩仍欠理想,BEYOND的命运仍是未知数.本年在高山剧场举行了“BEYOND超越亚拉伯”演唱会,虽然仅此一场, 但对于当时只出版了一张专辑的乐队来说,殊不简单.自此之后,陈健添为他们接下不少演出工作,各大小商业典礼都有他们的踪迹,这无疑是成功的商业策略,但对于BEYOND自身来说,便显得无可奈何. 1988年 BEYOND发行了第二张大碟《现代舞台》,重新收录了《旧日的足迹》,音乐走向比以前更显得柔和,有些歌曲走流行路线,BEYOND式的慢版情歌,也于这时出现,如《冷雨夜》、《天真的创伤》,但曲风仍独树一帜,讽刺社会的《现代舞台》,是BEYOND开始批判社会现象的开始.阿PAUL和家强首次有了自己的主唱歌曲,不过这张专辑的销售量也是欠佳,而他们的经纪人也对他们言明如果专辑再不卖,他们就没有发片的机会了.本年BEYOND发行了一张《旧日足迹》精选集,在大专会堂举办了一场音乐会,而在音乐会上,刘志远正式退出BEYOND,成员再次回复到四人.也许是也了了即将不再发片的忧患意识,《秘密警察》更尝试走向大众化,重新收录四人合唱的《再见理想》,而合唱歌曲也成了他们最受欢迎的风格之一.《大地》那有着强烈东方色彩的ROCK,更是深深的唱入了众人的心中,这首歌成了BEYOND的第一首经典名曲.而《喜欢你》成了极受欢迎的情歌之一.BEYOND于本年终于拿到港台流行乐坛的奖项,他们也得以继续发片.虽然歌曲能被大众接受,但是这些并非BEYOND最喜欢的音乐种类,加上部分地下时期追随的乐迷批评他们失去乐队原有的风格,被骂为“摇滚叛徒”.这段日子BEYOND过得并不容易,不过,BEYOND并没有理会外人的指责,黄家驹表示,他们知道自己正在做什么,要在商业化的香港市场玩自己真正喜欢的音乐,就必须先要打响乐队的知名度,当更多人去听BEYOND的歌后,就会玩回自己喜欢的音乐.之后BEYOND与达明一派,小岛乐队合作录制香港摇滚史上第一张混音作品集.BEYOND的混音加长版作品共三首,即《过去与今天REMIX》,《孤单一吻REMIX》,《昔日舞曲REMIX》.同年,香港电台六十周年台庆推出纪念杂锦大碟,BEYOND与达明一派,蓝战士,基本,RAIDS,太极, COCOS共七支乐队合唱《劲BAND特别即兴串烧》,这是香港摇滚乐坛唯一一首串烧合唱歌.BEYOND也为达明一派88年大碟《你还爱我吗》担任两首歌的和音,为我们留下了BEYOND专辑外的珍贵声音.1988年10月15—16日BEYOND前往北京首都体育馆举办演唱会,成为最早在中国大陆演唱的香港明星,由于BEYOND是以唱粤语歌为主,所以一般大陆听众并未接受,从原来客满到终场时走了一半的人,但BEYOND仍成功的办完了这场演唱会. 1989年 BEYOND返港后参加了电影《黑色迷墙》的配乐工作,并为其演唱主题曲.本年推出了一张《四拍四》的EP,及大碟《BEYOND IV》,其中的《真的爱你》成为大街小巷,人人琅琅上口的歌曲之一,而BEYOND此时的发展更为广泛,音乐的商业色彩也更显浓厚.BEYOND也开始成为人们眼中的偶像乐队,香港导演杜琪峰,也邀请他们参加《吉星拱照》（大陆译“福星高照”）的演出及配音.同年又发行一张大碟《真的见证》,收录了多首他们为其他歌手创作的歌曲.11月份,BEYOND与宝丽金参加台湾“永远的朋友”演唱会,第一次演唱国语歌曲.年底在新伊馆办了一场热热闹闹的“真的见证”演唱会,更把他们的声势推向高峰. 1990年 BEYOND在此时已成为香港第一的顶尖乐团,同时跨足商业及非主流音乐中.1990年的行程亦十分忙碌,他们参加了《开心鬼3—开心鬼救开心鬼》的演出,并为其演唱主题曲《战胜心魔》和《文武英杰宣言》,他们也应邀为“绿色一代新主张”写了一首,又为电影《天若有情》演唱了插曲,家驹,阿PAUL,家强各唱一首.而他们也正式向东南亚进军,发行了首张国语大碟《大地》,值得一提的是《文武英杰宣言》的国语版（并未收录在此张专辑中）.BEYOND正一点一滴,朝着国际化迈进,而同年也出了一张《命运派对》的大碟,其中的是讽刺演艺圈光怪陆离的现象,而在这张专辑中,有不少关怀第三世界的歌曲,如《光辉岁月》就是家驹为南非总统曼德拉致敬所写的,反对种族歧视,希望世界和平,一直是BEYOND的心愿.家驹也凭借《光辉岁月》成了年度最佳填词人,BEYOND也成为香港世界宣明会的代言人. 1991年 BEYOND应世界宣明会之邀到非洲等地去探访第三世界的穷困人民,并成立了一个第三世界基金.在四月发行了第二张国语大碟《光辉岁月》并在台湾举行了一个小型的演唱会,这是他们86年演出之后,另一个在台的现场演出.同时他们也晋升为主角人物,电影公司为他们量身定做了一部《BEYOND日记之莫欺少年穷》的励志电影,而他们也为电影作了多首歌曲.同年,BEYOND为TVB主持一个带状综艺节目“BEYOND放暑假”,在其中访问歌手及演出短剧等.而第七张大碟《犹豫》使他们被人批评为最商业的一张专辑,世荣也有了一首自己主唱的歌曲.这首歌却成为宣明会的爱心歌曲,至今只要有活动,仍有歌手会演唱这首歌.BEYOND为第三世界请命的歌曲,到此告一段落.九月,他们也正式踏上香港歌手心目中最佳的演唱会圣地—香港红勘体育馆.在年底的一个偶然的机会,他们在NHK的节目上出现,签约为AMUSE经纪人,正式进军日本乐坛. 1992年 BEYOND将发展重心移往日本,同时结束了与新艺宝长期合作的关系.与前几年相比,前半年他们沉寂了不少,香港乐坛似乎少了BEYOND的踪迹.成为国际化的乐队,一直是BEYOND遥远的梦想.如今梦想有了实现的机会,他们便努力抓住,不过日本对于音乐制作上的严格要求,加上语言不通,他们颇为消沉了一阵子,但为了让香港音乐能在日本乐坛上发出一点光,他们仍是十分努力,于是一张与以往BEYOND音乐不同的大碟《继续革命》出现了.他们的形象也从亲切温和而转变为冷酷高调.《长城》更邀请到日本音乐大师喜多郎制作片头音乐,整张专辑编曲华丽漂亮,让人耳目一新.不过由于沉寂了一段时间,使他们的声势有点下坠.同年年底,BEYOND在台湾发行了第三张国语大碟《信念》,重新签约滚石为其发行国语唱片.不过BEYOND的国语唱片在台湾一直叫好不叫座.他们在日本,也发行了几张单曲唱片.BEYOND正为打入日本市场积极努力,不过成绩平平. 1993年 BEYOND结束了在台湾短暂的宣传期,又赴日本去创作新专辑,为着在日本发行新专辑而努力.五月底,他们回到了香港,带回《乐与怒》这张大碟.BEYOND对这张专辑非常满意,在录音及编曲上也更为自由.《海阔天空》这首充满了BEYOND十年心路历程的歌曲,在本年成了本地最佳原创歌曲.在香港和马来西亚各举办了一场大型不插电的演出后,BEYOND在六月底也推出了日语专辑.这年是他们成立十周年的日子,年底也打算举办一场纪念十周年的大型演唱会.可是谁也没有想到,6月24日,BEYOND在东京富士电视台录节目时,家驹从舞台上不慎跌落成重伤,昏迷不醒.6月30日下午3点15分家驹永远离开了大家.这对于BEYOND简直是一个沉重而悲惨的打击.家驹一直是乐队的灵魂,整张专辑词曲,大部分都是家驹包办,而他一离开,也为BEYOND的命运带来重大转折.对于BEYOND及乐迷来说,这一年除了痛苦和悲伤外,更有着害怕和疑虑,BEYOND是否会解散,一时间谣言四起.不过十一月底的创作人音乐会,是他们事后的首次大型演出,他们表演的格外精彩,吉他声音凄厉而撼人,强烈的POWER排山倒海,如此高能量的演出,是空前的,也是绝后的.BEYOND正从伤痛中一点点醒来,而香港乐坛,也痛失英才.不过原创音乐却因此抬头,一改香港歌手爱翻唱日文歌曲的歪风,香港乐坛似乎觉醒了不少.四人BEYOND,也成为了历史,成了一段传奇. 1994年 BEYOND结束了与华纳的合作关系,与滚石签约,成为旗下歌手.他们又再度返回日本,尝试三个人去完成四个人的音乐.在他们内心的挣扎和矛盾下, 《二楼后座》发行了.这张专辑试图延续之前的曲风,阿PAUL的唱腔,也开始转为愤怒呐喊.家强不自觉的和家驹的唱腔接近.这首批评香港民众盲目崇拜偶像的歌曲《醒你》使得他们倍受争议.这一年,BEYOND不再续约AMUSE,自己做自己的经纪人,而和前经纪人陈健添,也打了场官司.七月多在台湾发行《PARADISE》,办了三场歌友会.他们的形象也开始改变,走另类乐团的路线. 1995年 BEYOND和JIM LEE开始合作,而且远赴洛杉矶,温哥华等地录制新专辑.六月底发行新专辑《SOUND》这张专辑,也于香港活动中心举行了一个大型的户外演出,以光纤电缆将演唱会实况传送到各大商场,BEYOND极注重吉他方面的表现,及音乐上的丰富性,而在专辑中加入一首纯音乐,也是从此时开始.他们留心电子音乐的发展,三人乐队的音乐形态就此成型.《教坏细路》这首抨击TVB的歌曲,也为他们带和TVB间的嫌隙,香港的节目上,他们的宣传大减.同年十一月,在台湾发行《LOVE & LIFE》专辑,创作了四首全新的国语歌曲,而不使用粤语专辑的MELODY,并且办了三场名为“土洋大战”的音乐会.不过这张专辑的销售量不佳,使BEYOND隔两年半才推出新国语大碟.本年BEYOND也远赴韩国参加音乐活动,受到当地歌迷的欢迎. 1996年 BEYOND于3月初在香港红勘体育馆办了四场演唱会“LIVE&BASIC”精彩而精湛的演出及弹奏,BEYOND走出了全新的自我.在成功的音乐会之后,也发行了一张十三年纪念EP,BEYOND的音乐开始逐渐走向电子化,也渐渐走向个人创作.办完演唱会后,沉寂了一段时间.此时,家强也积极的为其他歌手创作歌曲. BEYOND也不时放出将要走向幕后的风声,而同年BEYOND将自己多年以来一直使用的BAND房“二楼后座”,投资不少改建为录音室,使他们成为一个有自己录音室的歌手.他们也着手培训新人,想为香港乐坛增添新鲜血液.BEYOND也拿到本年度的最佳团体金奖,摆脱了长久以来都是拿银奖的命运,成了香港民众票选最爱的乐队. 1997年 BEYOND经过漫长的时间后,终于推出了《请将手放开》大碟.整张大碟充满了试验性,BEYOND的音乐也开始溶入迷幻电子音乐.《请将手放开》、《大时代》那种表现香港末世纪心态的歌曲,写得十分出色.而BEYOND的风格更是大转变,也为了保护动物基金会及聋人基金会写了歌曲,不过《回响》被批评有OASIS的味道,《吓!讲乜嘢话》被指模仿ANODIZE的歌曲,不过整张专辑是在二楼后座的录音室录成,这是BEYOND的自傲之处.而年底,他们又发行了一张大碟《惊喜》,BEYOND充满电子味道的音乐仍在这张专辑中呈现.BEYOND试着在唱腔上改变,想给歌迷全新之感,不过乐评人却觉得BEYOND的音乐逐渐走向黄贯中+黄家强+叶世荣的感觉,而纯摇滚音乐也似乎不复以往.《回家》是写香港人回归后心态的歌,《雾》、《深》这类印象派歌曲,成了BEYOND的新特色.而世荣DRUM LOOP创作的《无事无事》,更展现了他们音乐上的另一种新风貌.在纯音乐方面,BEYOND亦交出了精彩作品,而他们也积极的录制国语专辑. 1998年 农历年过后,BEYOND总算再度发行新国语大碟《这里那里》,虽然大部分都是采用旧歌曲,但编曲及诠释上都全部更新,电子音乐似乎成了BEYOND的主流.他们在台宣传也比上一张专辑多了一些,《缓慢》的微冷音调,比其他的歌为之出色不少.在3月14日,BEYOND办了场演唱会,歌迷除了台湾的,更有来自香港和韩国的,这让台湾媒体也见识到BEYOND的魅力,后来四五月份在台湾参加了几场校园演唱,他们希望能打入台湾市场的心情可见一斑.四月份在香港出了一张精选辑,《管我》这首歌改成了粤语版,并请香港各大学的乐队来参与配唱.七月,美国华纳电影邀请BEYOND为其即将上演的电影《轰天炮4》演唱主题曲,于是发行了一张《ACTION》的EP,《打不死》那颇为007的前奏,极具爆发力的演唱!他们亦配合梅尔吉勃逊和李连杰一起宣传此片.九月份,台湾发行了一张《BEYOND FILES》的精选辑.而年底,他们推出全新粤语大碟《不见不散》,音乐的编排及演绎都十分出色.长达六分多钟的《不见不散》,在编曲上十分精彩,背景音乐相当悠远,营造出相当好的效果.而《牺牲》的前奏笛音,让人耳目一新.世荣也似乎找到适合自己创作的音乐. 1999年 BEYOND于3月7日在新城电台的主导下,举办了一场纪念十五周年的“BEYOND 2000“演唱会.不过由于音响不佳,主办单位的失职,歌迷们颇有指责.之后他们在11月发行了大碟《GOODTIME》.并在12月圣诞节举行了“GOODTIME”演唱会.随后,宣布BEYOND暂时解散,三人各自开始发展自己的音乐事业. 2003年 BEYOND为纪念乐队成立二十周年,再次复出,并于五月在红馆举行一连五场的“BEYOND超越BEYOND LIVE 2003”演唱会,取得成功,这是在SARS肆虐的情况下取得战果,可见BEYOND的影响力之大.之前为配合BEYOND二十周年演唱会,特别推出《Together》EP,其中收录全新演唱会主题曲《抗战二十年》其后又分别在北京、马来西亚、广州、上海、美国、加拿大、深圳等地区、国家举行了世界巡回演唱会.巡回演唱会结束后,BEYOND再次活跃于乐坛之中,并参加了不少音乐会的演出. 2004年 BEYOND凭电影《无间道II》主题曲《长空》而荣获“香港电影金像奖之最佳原创电影歌曲奖”.之后在11月宣布因三人音乐理念,对香港乐坛不满等问题,决定于翌年举办巡回演唱会后正式解散. 2005年 BEYOND举行了“BEYOND THE STORY LIVE 2005”世界巡回告别演唱会,乐队解散之后,三人继续以个人的姿态发展自己的音乐事业.
（唉!好伤心啊!告诉你的也只有这么多了!）