玉楼春中的一个闹字的作用

玉楼春中的一个闹字的作用

东城渐觉风光好,
　　彀皱波纹迎客棹.
　　绿杨烟外晓寒轻,
　　红杏枝头春意闹.
　　浮生长恨欢娱少,
　　肯爱千金轻一笑?
　　为君持酒劝斜阳,
　　且向花间留晚照.
　　縠皱：即皱纱,比喻水的波纹.
　　浮生：指飘浮无定而短暂人生.
　　在城的东边已经能够感受到春天的气息,风光旖旎,出门踏春,只见水面上泛起的波纹如同轻纱上的皱纹,杨柳已经变绿了.远远望去如同笼罩了一层缥缈的烟雾,而春寒料峭,凉意依然,只有那枝头盛开的杏花装扮着烂漫的春光.人生如梦,俗务缠身,少了一些欢愉的时光,我真愿意用千金来博得美人的微笑,和朋友举杯挽留那稍纵即逝的夕阳,让她陪伴我们在花间漫步悠游.
玉楼春（东城渐觉风光好）宋祁
　　都是“闹”字惹得火
　　在中国历代的文学作品中,描写春天的篇章数不胜数,宋祁的《玉楼春》就是公认的一篇佳作,全词想象新颖,颇具特色.词人在赞颂明媚春光的同时,又表达了及时行乐的情趣.上片写春日绚丽的景色,颇有精到之处,尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动.下片抒写寻乐的情趣.王国维在《人间词话》中对其中“红杏枝头春意闹”一句给予了极高的评价,所谓“着一‘闹’字,而境界全出”.
　　此词上片从游湖写起“东城渐觉风光好”,叙述的语气缓缓而来,表面上似是不经意之语,但“好”字却已压抑不住对春天的赞美之情.以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照.首先是“縠皱波纹迎客棹”,以拟人化的手法,将水波写得生动、亲切而又富于灵性.把人们的注意力引向盈盈的春水,那一条条漾动着的波纹,仿佛是在向客人招手表示欢迎.让人们跟随她去观赏“绿杨”,“绿杨”一句写远处杨柳如烟,一片嫩绿,虽然是清晨,却仍有轻微的寒气.“绿杨”点出了“客棹”来临的时光与特色.“晓寒轻”写的是春意,也是词人心头的情意.“波纹”、“绿杨”都是春天的象征.但是,更能象征春天的却是春花,在此前提下,上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一千古绝唱,以杏花的盛开衬托浓浓的春意,词人以拟人的手法,用一个“闹”字,将烂漫的春光描绘得活灵活现,呼之欲出.如果说这一句是画面上的点睛之笔,还不如说是词人心中绽开的感情花朵.“闹”字不仅形象的表现出杏花的纷繁艳丽,更把生机勃勃的大好春光全都点染了出来.“闹”字不仅有色,而且似乎有声.
　　下片则一反上片明艳的色彩、舒朗的意境,感叹人生如梦,岁月虚无缥缈,匆匆即逝,因而应当及时行乐,从词人的主观情感上对美好的春光做进一步的烘托,感叹浮生若梦,苦多乐少,不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间.词人身居要职,官务缠身,很少有时间或机会从春天里寻找人生的乐趣,故引以为“浮生”之“长恨”.于是,就有了宁弃“千金”而不愿放过大好春光,获取短暂“一笑”的感慨.此处化用“一笑倾人城”的典故,抒写词人携妓游春时的心境.既然春天如此可贵可爱,词人禁不住“为君持酒劝斜阳”,提出了“且向花间留晚照”的强烈要求.这要求是“无理”的,因此也是不可能实现的,却能够充分表现出词人对春天的珍视,对光阴的爱惜.
　　这首词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵却并不轻薄,措词虽华美而不浮艳,将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致,具有极高的艺术价值.
　　宋祁诗词俱佳.其诗内容多为书景状物,文字工丽,描写生动.他的词更是为人称羡,正是因为“红杏枝头春意闹”一句,博得了时人的交口称赞,同时代的词人张先便送给宋祁”红杏尚书”的雅号.